Exposición de Luis Baylón -Pequineses- en el Taller Turia

Del 1 al 31 de octubre en la Sala Turia de Els Magazinos, visita la exposición “Pequineses” que se realiza dentro de las actividades del Festival Ojos Rojos.

Pequineses por Tyra

Por arriba, ojos al cielo, una estampa desordenada y terrible, monstruosa, edificios sino- soviets mezclados con pagodas y tejadillos y edificios donnadies propios de la modernidad sin nombre, modernidad del soldado anónimo y del centro comercial. Ahora nos inundan grandes imágenes olímpicas, con Koolhaas, Herzogs y Fosteres despuntando aire y techo; nidos y cubos y pantallas de plasma con sus cantares nuevos de ese viejo adagio que quiere “esencia china” pero “técnica occidental”, que asombran y son bellos cual pirámide egipcia o gran muralla, pero que también como ellas asustan invadiendo con su grandeza todo lo pequeño, todo lo tocable y amable, monumento y espectáculo que habla de vanguardia y de la postmodernidad pudiente, sí, pero que esconden éxodos y anuncian un mundo para el otro, un mundo para aquel que expande su ciudad para sí hacia arriba y hasta el más allá diseminando campos de golfos y villas autómatas, falsas griegas, falsas mediterráneas, falsas chinas también, pero tan reales y tan de nuestro tiempo, este tiempo nuestro que milagrea y hace de los todos uno.

Por abajo, pies en la tierra, apenas despunta el día en Pekín, carros y carretas inundan con su ruido torpe y descompasado aceras y autopistas, calles y callejas. Coches, taxis, motos viejas y muy viejas, mercedes y yundais y a su lado, modestos pero no en número, los canjiche, cochecillos para discapacitados que conducen buscavidas urbanos sin licencia y con arte, tuneados según gustos, que tientan al transeúnte para un trayecto más rápido entre los resquicios de su tráfico imposible: se cuelan entre esquinas y cambian sentidos donde los demás, por grandes, por pesados, no pueden; donde los otros, por visibles, son incapacitados. El canjiche, signo y símbolo del Pekín que adoro: imperfecto, simpático, que prefiere la trampa a la ley, la alegría desordenada a la seriedad sistémica, moviéndose con gracia entre el caos que es su agua más querida, la que fluye y no empapa, la que invita y no obliga, etc. Tiene el carácter de los vecinos de mi barrio, el barrio abolengo de Pekín, donde las torres de la campana y el tambor recuerdan disciplinas antiguas aún salvadas, aún queridas: el buen comer y el dormir donde plazca, escuchar el canto de éste pájaro y de aquél, admirar un árbol por longevo o por desgarbado, mezclar ese rojo con ese gris y no con otro, hacer un poco de ejercicio, pero un poco no más, en los aparatejos y columpios que disfrutan viejos y niños por igual. Alegrarse, en fin, por las pequeñas cosas, por el canto histriónico y conmovedor de su ópera, por una niebla fina de humedad translúcida, por el paisaje interior de uno. Libertad de hacer y uso del espacio, aquí en Pekín el espacio sigue siendo de la gente, sigue siendo, en contra de decretos sanitarios y postguerrillas frías, público: la libertad desenfada de cualquier puesto familiar a la puerta del siheyuan o de la obra y que invita a un piscolabis a la sombra del tejo o de los cien mil cables enmarañados del poste eléctrico. Cerveza y pincho de exquisitez callejera por ocho yuanes. Una buena película, por siete. Un buen libro, bien fotocopiado y con tapas de colores, por menos y en menos de lo que canta un gallo. Disponer de lo simple y arreglar cualquier cosa con lo puesto y copiar, pero crear con la copia, en eso los pekineses son maestros.

Y es que los pekineses, a pesar de haber sido contagiados por fiebres mortales de consumo y de regocijarse muy mucho de los centros comerciales que violentan indiferentes por todo Pekín, a pesar del deseo y del ser poder y potencia, aún guardan en su memoria ese humor que es don de las sabidurías más ciertas y profundas, uno adquirido no a base de zen ni de fengshui, recetas del vacío u otras cosas librescas de articulillo de viaje, sino ese que entiende la vida cual regalo y sin misterios, salvo ese gran misterio que es aprender a estar vivo y a reírse de ello. Es la risa del rey mono, del buda truhán, del general borracho, el humor del ailanto que se carcajea de la utilidad de la madera muerta del cerezo. Ikea está bien, pero está mucho mejor para ir a jugar unas cartas o a echarse una siesta y darle un poco de vida a una mesa o a un sillón de otro modo desalmados. Sabe más el diablo…

Y sí, amo en las fotos de Baylón lo mismo que amo en las calles de Pekín, ese mismo cara a cara y cuerpo a cuerpo, interrelación y no caza, comunicación y no robo. Imágenes que no son limpias ni netas, y que nos descubren a unos en los otros. Que nos revelan la carne y sus vicios, su alegría y desesperación, visible todo y material hasta lo intocable: belleza, soledad, amor, miseria y ese humor cariñoso de perro viejo que ciudad y fotógrafo nos muestran como el respeto más serio. Que milagrean también y permiten que, aún, uno y uno sigan siendo dos.

*Koolhaas arquitecto, constructor del edifico de la tv etc
Herzog y de Meuron arquitectos, han construido el nido.
Foster, Norman, responsable de la ampliación aeropuerto de Pekín
Nido: estadio. Cubo: piscina olímpica. Pantalla de plasma: otro estadio olímpico, en wukesong, cuyo muro es una gigantesca pantalla de plasma.
Siheyuan: casa tradicional pekinesa

Sobre Luis Baylón

Nazco en Madrid en abril de 1958.

Con 18 años me compré mi primera cámara y me apunté en una escuela.El proceso químico y el manejo de la luz me impresionaron tanto que monté un laboratorio casero.
En 1980 consigo mi primer contrato de fotógrafo de colegios y después muchos otros trabajos eventuales.
Seis años después empiezo a trabajar para revistas y prensa como free lance.
Monto un laboratorio profesional comercial en 1989.
Tras mi primer viaje a India en 1992 me invitan a exponer este material en una galería de arte.
Empiezo a recibir encargos de muy diversa índole: publicidad, editoriales, discográficas, etc.
Por primera vez me compran obra, una adquisición para la colección Cualladó, en 1994.
En 1996 me publican mi primer libro Tarde de toros, también expongo en Francia por primera vez mi serie Madrid anónimo.
Tres años después me incluyen en la colección Photobolsillo de fotógrafos madrileños y más adelante en 2007 en la de fotógrafos españoles, con otro contenido.
Me conceden el Premio de la Comunidad de Madrid en su primera edición del 2001, expongo en el Canal de Isabel II y se publica  catálogo: Guirigato.
En los cursos universitarios del 2003 al 2005 ejerzo de profesor asociado en Cuenca.
Se publican en estos años Solo fumadores y Par de Dos.
Me otorgan la Beca Endesa en el 2005.
Un año después el Museo de las Peregrinaciones De Santiago de Compostela me invita a exponer y publicar mi trabajo Benarés.
Ya en 2007 el Museo de Teruel me ofrece participar en su línea editorial Ideas de Arte, haciéndome responsable de la edición, ve la luz Autogarabatos, que también se exhibe en el museo.
Este mismo año inicio un nuevo proyecto sobre Pekín.También publico junto con Bernard Plossu En Valencia.
En asociación con una galería de arte expongo y publico Ladrones de corazones, en 2009.
La editorial Lumwerg me incluye en su recién iniciada colección de fotógrafos españoles, 2010.
El colectivo Man Ray produce un catálogo y expone la nueva serie Escatapartes en 2011.
Expongo mi trabajo de Pequineses en una  galería y en dos festivales pero aguarda en el tintero su edición.
En 2014 se exhibió Par de dos en el Palacio de Cibeles. Diseñamos página web luisbaylon.com
Sigo viajando y haciendo fotos hasta 2017, cuando empiezo a trabajar en mi archivo.
Tras tres años de selección de fotografías y laboratorio conseguimos publicar Madrid en plata.

www.luisbaylon.com